Variazioni

La quarta raccolta di poesie che composi è “ Osservazioni astronomiche e altre notazioni naturalistiche ”. Essa comprende alcuni schemi già visti, proposti con delle varianti per provare una contaminazione fra metriche differenti. Non tornerò sugli schemi di cui ho già parlato nei post precedenti, ma dirò sulle variazioni.

Ho scelto questi esempi fra gli esametri.

Il primo è un caso di esametro composto di dattili, quindi di alternanza di endecasillabi e settenari, in cui i primi due versi consonano e tutti i terzi di ogni piede. Lo spondeo finale è in rima.

Il senso della poesia è lo stendersi della notte, l'unirsi di due umidità in un abbraccio così stretto come quello di due amanti.

La notte si è adornata da sposa

con la veste nebbiosa

per unirsi alla terra.

Scende con il suo vapore freddo,

col respiro candido

e il viso di cera,

si avvolge in spire voluttuose, in sogni,

disuguali per ogni

fanale della sera.

Bagna del suo bacio passionale

la terra che attende immortale

l’umore di quell’ora.

Avvolge in una ragnatela,

in un’infinita vela

di luce riflettente,

chiudendosi in sé, vera totalmente,

come se di altro non ci fosse niente.

(schema: Aax Bbx Ccx Ddx Eey YY)

In questo esempio vi è l'aggiunta di un settenario allo spondeo che suona come un'eco dei versi precedenti. È la prima variante che si può fare sullo schema del l'esametro rendendolo, in questo caso, più libero nello svolgersi discorsivo.

Il fuoco è simbolo di evoluzione, il mio unico credo. L'atto sacrale dell'accensione di un fuoco porta alla composizione di questo inno fatto di immagini allegoriche fino agli ultimi versi che sono anche liberi completamente da quelli precedenti.

Sorgi fuoco, ora che ti ho acceso,

come un’invocazione all’infinito

e stendardo di luce.

Come una lancia in un cuore inviso

o frecce d’amore in un cuore amato,

vai e cogli nel segno.

Rischiara la notte, copri le stelle,

solo la luna regge il tuo confronto

di clamore e bellezza.

Benefici dèmoni, le faville

son liberte, a salvare sulla terra

come fan gli astri in cielo.

Fra giorno e vespro e notte e aurora

le fiamme si abbracciano

come amanti sfiniti.

Fissando la tua fiamma infinita

sorgi come mente, illumina la vita

con una nuova idea.

(schema: ABc ABd EBe EFg FHi LLm)

Fra i canti saffici propongo queste poesie che sono un po' le principali variazioni sullo schema del canto o ode saffica. Nella prima le terzine sono ageminate mentre i quinari sono sciolti, quindi è esaltata l'appartenenza del verso breve alla sua terzina.

È una visione notturna, lunare in cui compaiono, sotto forma di nuvole, ninfe e sacerdotesse, o le ragazze di Saffo, a portare un profumo d'incantesimo. Una delle mie composizioni meglio riuscite.

Perché, ragazze dagli occhi di mare,

vi affollate intorno alla luna?

Come ninfe che corrono a un altare

di pura luce,

e a spirale fluiscono a una a una

nel grande specchio celeste, di viole

festose e timidette. E terra bruna

e odore d’erba.

Voi, con la vostra bellezza irreale,

fatta di profumo dolce e vapore,

offuscate alla nostra vista reale

l’astro notturno,

che compare a tratti e a tratti scompare,

tra le vostre ecatee chiome canute,

nel suo aspetto incitatore

splendente e piena.

(schema: ABAx BCBx CDCx DEDx)

In quest'altra le terzine contengono un distico consonante al centro e il quinario va a dettare la sillaba del primo verso successivo. Ne consegue un ritmo a due a due che rende discorsiva la composizione. Necessita di cambiare le sillabe per non muoversi a salti. Contempla la bellezza esotica e quel fascino turbante, incline all'autodistruzione, che Pasolini avrebbe descritto come 'di vita' o meglio ancora (molto meglio) si trova in Baudelaire.

Un cielo di marmo azzurro di Bahia

venatura che nasce e si posa

da una luce due volte riflessa:

luna e nuvole.

Da lacrime di stella tropicale

e di occhi che hanno visto il mare,

e come muore da sé un fiore

abbandonato.

Ti amo puttanella, più di tutto,

creola, mezza gialla e mezza nera

dagli occhi di gatto e l’anima scura

di pepe e sale.

E ti odio ape ricca di miele

e vespa in cerca di alveare,

che impunita fai come ti pare,

qui sotto al cielo,

invece di essere felice solo

del tuo prezioso fiore scarlatto,

del languore che ti fa cara al cuore

tutta d’un tratto.

(schema: ABBc CDDe EFFg GDDh HEDe) 

 

La terza e ultima utilizza il quinario per decidere la sillaba interna delle terzine, quella nuova diciamo. Forse è lo schema più completo e compiuto in sé.

La poesia l'ho già presentata, non mi ricordo in quale post, quella in cui dicevo che la “ Belle ferroniere ” di Leonardo è la mia fidanzata e il suo sguardo che segue ovunque è diventato l'allegoria della mia forza interiore.

Occhi miei, che mi guardi, sei perplessa?

Della gente e del mondo che non va,

della miseria della vita stessa?

Anch’io lo sono.

Ma tu, che per me sei essenza viva,

che reggi il mio destino appieno,

sei tutto ciò che il mio intelletto aveva.

Se tu vacilli…

Dammi il tuo sguardo sereno,

e gli uomini aiutami a capirli.

Rischiara come luce del mattino,

stammi di fronte.

Parlami con i tuoi occhi belli,

dimmi il segreto della tua mente,

Incatenami ai tuoi riccioli

nel tuo abbandono.

Confortami e di’ che non ti sei arresa.

(schema: ABAc BCBd CDCe DEDf A)

E infine fra i sonetti metto queste composizioni.

Il primo è un sonetto shakespeariano con licenza nelle sirme che compongono la parte più estetica della poesia. È una delle mie più belle poesie su cui possiamo rifare lo stesso discorso fatto per la 'puttanella' di prima. C'è anche una sottile citazione classica che lascio a chi la sappia trovare.

Di notte, quando nuvole nel nero

si aggrumano oppure si dividono,

si apre uno spazio di cielo libero

e spuntano due o tre stelle lontano.

Piccoli occhi vivi e scrutanti

se ne stavano acquattate nel piano,

come capretti dietro agli arbusti,

impauriti fra il fogliame pieno.

Ma appena il cielo si rasserena a tratti

e i pericoli sono ormai passati

e non c’è più paura che l’incresca,

escono liberi saltando e gridando

come fossero i padroni del mondo,

e intorno l’aria è chiara e fresca.

(schema: ABAB CBCB CCD EED)

Il secondo sonetto è una contaminazione fra la struttura shakespeariana e il sonetto provenzale, a specchio, e lo stesso accade nelle sirme.

È una riflessione sulla dolcezza di certi volti di donne anziane nel quale è possibile percepire una femminilità non sopita o non negata dall'età e dalla vita.

Sei bella dei tuoi capelli bianchi,

delle iridi acquose, azzurre faci,

già velate da rimembranze dolci

dove scorrono i ricordi stanchi.

Ti mostri nelle tue rughe chiare,

come increspature nel cielo sereno.

Sei come la neve fresca in inverno

che col suo manto copre ogni rumore.

Come si vede un grappolo d’uva

un po’ passita e perciò più dolce,

ricordando la rossa gemma nuova,

così nel tuo manto di cigno invece

si trova la bellezza del passato

e l’amore di cui eri capace.

(schema: ABBA CDDC EFG FHF)

Ci sono anche dei tanka che propongo per completezza della raccolta. Avendo il titolo, che suggerisce l'argomento, non mi dilungo sul significato. Del resto il tanka è pura sensazione.

Mare giapponese

Guardo il mare blu

con le mie iridi azzurre,

tenacemente,

fin quando mi verranno

gli occhi tutti celesti.

Ritratto

Niente è più bello

delle nuvole chiare

mentre scorrono

sulla luna d’ottobre,

salvo solo il tuo viso.

Luna

Le nuvole etre

si lacerano attorno

alla luna alta:

all’improvviso il cielo

è un abisso di luce. 

 

Nuvole rosse

Con il tramonto

il giorno va a finire,

con il rimpianto

si conclude la vita

e scompare la luce.

R.P.

Posteris memoria mea

Terzine e odi saffiche

La terza silloge poetica che scrissi è “Epea pteroenta”, il titolo è tratto da un verso di Saffo. C'è un vaso in cui sono raffigurati Alceo e Saffo sulle cui ginocchia una pergamena contiene appunto le parole epea pteroenta cioè 'parole alate, piumate'.

In questa raccolta ci sono esametri, odi saffiche e componimenti in terzine.

Sugli esametri ho già parlato. In questa raccolta ho provato ad alternare la soluzione dei distici di endecasillabi, come ho mostrato due post fa, con la scelta in ogni piede fra gli endecasillabi e l'endecasillabo e i due settenari.

In questa poesia rimano i settenari e gli endecasillabi d'inizio piede sono in consonanza fino al 'trocheo obbligato' il cui verso di undici sillabe consona con il distico finale. Descrive il tema della seduzione e della delusione quando si pensa d'esser stati ingannati.

Avevi gli occhi color del fuoco

dopo che ha bruciato

e nulla resta intatto.

Ma avevi anche un sorriso bianco,

dolce come il latte

e parole mielate.

Così incauto sono stato al tuo gioco,

tu giocavi barando

e mi stavi incantando.

Mi hai lasciato esaudito e stanco,

pieno della tua malia

e vuoto di malinconia.

Sanguina ancora la tua ferita,

son restato sgomento,

come aver provato

l’amplesso inebriante d’una dea amata

e poi farne a meno per l’eternità.

(schema: Abb Acc Add Aee Fbb FF)

Qua invece si alterna lo schema dei distici (i 'dattili') con quello dei trochei. Si racconta di una specie di ciclo della luce che durante la primavera e l'estate inonda le foglie le quali, al momento della loro morte, risplendono di tutti quei colori tipici dell'autunno. Assomiglia alla poesia della siepe di “Un po'esie”.

Nei cieli d’autunno nebbiosi

i boschi bruciano di passione.

Verdi fuochi avvampano sospesi

in tinte iridescenti,

opaline e splendenti.

Brillano sui cirri lattiginosi,

sui colli, nelle polle e sulle piane

le chiome folte sui rami protesi

al primo mutare della stagione.

Ritornano agli occhi degli uomini,

in faville nascenti

nelle foglie morenti,

le chiare luci che hanno imprigionate,

lì in sé stesse, durante l’estate.

(schema: AB Acc AB AB Dcc EE)

L'ode saffica è composta da una terzina di endecasillabi e un quarto verso quinario. Ho naturalmente saltato il ritmo degli endecasillabi saffici e del quinario adoneo, per il solito motivo che è molto artificioso da tradurre nella nostra lingua tonica.

L'ode saffica è molto interessante per via del ritmo zoppo che ha in sé. Il quinario può essere inteso come inarcamento del verso precedente, come introduzione a quello successivo o anche come a sé stante, in questo caso assomiglia a un verso di cinque sillabe di un tanka.

Cioè a volte il quinario è indipendente ABAx BCBy CDCz … o può essere legato allo sviluppo successivo: ABAb BCBc CDCd … e simili, infine può essere ricorrente: ABAx BCBx CDCx … .

Questa è una composizione di legame perfetto fra quinario come lancio della terzina successiva. È una serie di immagini solamente evocate dalle sensazioni. Una specie di iniziazione che culmina con una rinascita. Una specie di inno per una nuova Umanità.

Boccioli nei campi e pesci nei mari,

macchie di luce su uno sfondo glauco,

la terra si incorona di fiori

cinta di bianco.

Onde, dune mobili per un’eco,

prati, mare calmo di tremula erba,

vento che stilla come in uno speco

linfa acerba.

Voci che corrono, tuono che rimbomba,

pioggia che fugge in mille rivoli,

poi silenzio come in una tomba,

lasciati soli.

A piedi scalzi, nudi e così belli,

sulla sabbia asciutta e poi bagnata,

freddo, fragore e battiti d’ali.

L’alba è levata.

(schema: ABAb BCBc CDCd DEDe)

 

In questo esempio lo schema è molto più libero, ogni stanza è completa in sé e vi è pure un'anomalia col finale con due quinari. È un presentimento, una speranza, una continuazione della vita. La considero una delle più belle poesie che ho scritto, sebbene debba ammettere che la qualità media delle mie liriche è piuttosto alta.

Quando sarò morto i miei pensieri

cadranno a terra come rugiada

e diverranno fiori di giardino

multicolori.

O raccolti sui bordi della strada

da donne che se li porranno in seno

come ricordi da non far svanire,

per mal che vada.

Così rivivrò in un luogo sereno:

nell’aria, nelle piante e posto in cuore

di dolci testimoni di natura,

in buona mano,

a loro cura.

(schema: ABCa BCDb CDEce)

Non poteva mancare un'ode dedicata a Saffo e non credo ci sia bisogno di commentare. Lo schema è anche qui libero e tende già allo schema dei canoni. Contiene le parole che intitolano la raccolta.

Questa è una dichiarazione d’amore

che a te, dritta, senza timore vola,

dolceridente Saffo, eco di mare,

crine di viola.

Potessi avere una scintilla,

una sola, una che hai smarrita,

di brace che arde nella tua pupilla

ormai infinita.

Potessi avere un po’ di quel valore

per essere detto tuo alunno, o gioiosa,

e abitare come brezza di mare

nella tua casa.

Tu che vivi nella crepuscolare,

dolce, primavera dei Campi Elisi

e nella chiarità dell’Etere

dei cieli immensi,

insieme ai grandi di tutti i tempi,

e c’è gioia più che in Paradiso

in compagnia di saggi geni empi,

e nel sorriso.

Accogli, con la mia devozione,

l’amore che è in queste parole alate,

come sono, com’è la mia intenzione,

dedicate a te.

(schema: ABAb BCBc DEDe DFDf GHGh ILIl)

Una terzina può essere formata semplicemente da tre versi e la successiva può non essere legata alla prima. Per esempio uno schema AAA BBB CCC … o ABC DEF GHI ... (questo sembrerebbe lo schema dei versi sciolti, ma allora perché metterli in gruppi di tre? oppure può contenere la regola di non ripetere mai due volte la stessa rima o sillaba finale; siccome le sillabi possibili in italiano sono almeno 84, considerando come sillabe finali anche le vocali isolate, la cosa non è impossibile). Oppure può contenere una rima in comune: ABX CDX EFX … . A me è venuto spontaneo legare delle terzine secondo, per esempio questi schemi: ABA BCB CDC … (ageminate o dantesche) o ABC CDE EFG … . Naturalmente sono possibili altri modi.

La terzina porta in sé il senso del discorso che si prolunga a piacere, con un sistema di inanellamento fra i versi che le distingue dall'ottava rima. Questi sono due modi canonici, nella poesia italiana almeno, di comporre i poemi.

Ecco degli esempi di poesie in terzine, che riprendono gli schemi detti sopra.

Terzine dantesche concluse da un distico finale. È il ciclo dell'acqua che serve come allegoria della natura di quello che comunemente si chiama anima.

La neve si scioglie sui tetti

da cui sgocciola in veloce onda,

sommandosi in rivoli immacolati

che scorrono gelidi nella gronda

e in tubi bruni e verdi di rame.

Giunge remota fino all’altra sponda

della terra, ai confini del suo reame,

là dove segue delle vie segrete

che la portano a un nuovo mare, a un fiume

e poi scorre ancora più lontano

fino a perdersi nell’oceano.

(schema: ABA BCB CDC EE)

Il convivio, la sensazione di lontananza, di estraneità dalle cose mondane, della caduta delle illusioni. Una pace qui e ora senza pensare al futuro del corpo o dello spirito. Le terzine si tengono per mano, volendo, infinite anch'esse.

Mi voglio bere una boccia di vino

dei Castelli e dopo che l’ho scolata,

in cantina sdraiato sotto al tino,

lasciarmi scorrere addosso la vita

come una confricatrice orientale,

come una serpentessa intorcinata,

e voglio guardarmi, come dal sole,

in quello stato di intangibilità

alle cose della vita mortale.

Voglio con distacco osservare la vita

scivolarmi sopra come olio

e andare via da me spedita

il più lontano possibile e io,

fra la più assoluta indifferenza,

non sentire più amore o odio.

Ma non voglio né morte né speranza,

solo sentire la bocca pulita

dopo aver bevuto la rimanenza.

(schema: ABA BCB CDC …)

Una filastrocca allegra, per la buona fortuna che nella vita ci vuole sempre, che si compone di terzine consonanti se non sempre rimate.

C’è la festa della Luna,

ce n’è più d’una

e ci porterà fortuna.

È amata dai padri,

è amata dalle madri,

è amata anche dai ladri.

Comincia con un sorriso,

si allarga come un fuso,

finisce in un gran viso,

e il suo volto è come un loto

che ti guarda da un lato,

con il sorriso stupito.

A segnare le stagioni,

gli anni, i mesi e i giorni

gli addii ed i ritorni.

A illuminar le notti,

i balli e i musicisti

e gli estri degli artisti.

Con i cori di ragazze

e le danzatrici pazze

che si scopron senza forze.

Per i cibi della mensa,

per il velo della sposa,

per la notte che riposa,

per finire la canzone:

dalla Luna protezione

e promessa di ogni bene!

(schema: AAA BBB …)

R.P.

posteris memoria mea